1802 年，当年轻的贝多芬知晓自己即将丧失全部听觉之际，寄希望成为最优秀的音乐家的他面对现实的无情，痛苦绝望地写下了著名的“海利根施塔特遗嘱”。但最终的结果如我们所知，他用惊人的毅力选择了依靠音乐继续生存下去，并在第五交响曲中留下了流传百年的至理名言——“我要扼住命运的喉咙！”可以说，那时的贝多芬正处在顽强的挣扎期，他希望以更强大的力量抵挡残酷的命运。而十年后的 1812 年，历经生活的种种磨难，告别了尘世的虚荣，贝多芬开始实现真正自我意义上的救赎，实现了精神上的蜕变。
这样的蜕变全部体现在了他的《第七交响曲》创作中。全曲欢快、积极、明亮，代表乐曲明暗色彩的调性也选择了 A 大调而非贝多芬常用的令人伤感忧郁的 c 小调。有趣的是，作品真实的首演也与战争相关。1813 年 12 月 8 日，维也纳举行了资助在哈瑙战役中受伤士兵的慈善音乐会。该作品即在此音乐会上首演，乐队包括许多当时最伟大的音乐家：斯波尔、胡梅尔、萨列里、梅耶比尔，以及低音提琴大师德拉戈奈蒂。据说意大利的吉他大师朱里亚尼在首演时演奏了大提琴。指挥由贝多芬亲自担当，每当有突强时，贝多芬都会“剧烈地摇动胳膊”，甚至在进入强奏部分时“跳到空中”。首演时该作品便大受好评，第二乐章当场作为安可重复。
第七交响曲的第二乐章不同于常规交响曲结构中的第二慢板乐章，速度偏快，强烈的节奏感贯穿整个乐章。旋律优美庄重却处理得哀而不伤，略带伤感的色调中，低音的弦乐旋律部分随着音乐的前进不断积蓄着力量。贝三的悲与喜都是英雄的，贝五是激烈的与命运的抗争，而贝九的胜利早已超越个人，归属于世间人类。
文章来源：《文艺生活周刊》
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